INFLUENCIA DEL SEGUNDO PERIODO DE LA ARQUITECTURA ACADEMICISTA EN EL PERÚ
Díaz Gavidia Loren Yorely
Loren19d@gmail.com
06/09/2022
RESUMEN
La influencia del academicismo se fue haciendo presente en el arte, arquitectura y composición con ciertas características que se ven asemejados a modelos europeos de tipo académico, desarrollando la educación visual para el logro del dominio de la repetición, y la representación del repertorio artístico de las culturas griegas y romana como el nuevo vocabulario formal. Por lo tanto, el academicismo o eclecticismo, enseñó con firmeza y énfasis el elemento intelectual combinado con la estética, conteniendo las obras, un mensaje noble y altruista usando la racionalidad, técnica, estética. El estilo del bello arte, se acerca desde el espíritu regenerativo dentro de las tradiciones hacia un sistema de motivos de adorno, cuyas características principales se resumen en: simetría, jerarquía de espacios, sustituyendo los espacios nobles, grandes entradas y escalinatas por otros más utilitarios.
INTRODUCCIÓN
A partir de la recuperación económica y política, luego de la guerra con Chile, inició en Lima un período de expansión urbana y arquitectónica, que condujo al proceso de "europeización" de la ciudad. En el presente artículo hablaremos sobre la influencia del segundo periodo de la arquitectura academicista en el desarrollo de las ciudades, que abarca de 1880 hasta la guerra del pacífico. Esta arquitectura hace referencia al estilo manejado en el siglo XIX, principalmente en Francia que surge con la revolución de la academia de bellas artes de parís. Haremos énfasis en la importancia que tubo para la creación de nuevos recintos oficiales como parlamentos, tribunales, museos, bibliotecas. Mostrando sus principales características como el uso repetido de patrones, cánones, la estética Y la técnica que lo iremos viendo a través de sus edificaciones más representativas. Con el tiempo, su carácter regional se va sometiendo a modelos europeos de tipo académico.
EL ACADEMICISMO
A partir de la creación de las academias, el concepto de la arquitectura dentro de bellas artes pretende que cada uno de los proyectos sea una obra de arte y por ende un ejemplo excepcional e irrepetible, tal y como afirma Gutiérrez (1983) “La arquitectura academicista se vuelve rígida, una arquitectura que deja de tomar en cuenta el entorno, que puede estar en cualquier lado”.
En esta corriente arquitectónica se defendía la posibilidad de la enseñanza de la creación artística, por medio de normas comunicables, desechando la idea del genio movido por la inspiración divina o por la intuición y talento individual. Así mismo, Rodriges (1999) menciona que esta arquitectura busca “romper con la visión de arte como artesanía”.
Para Gili (1987) afirma que “el academicismo huye del realismo naturalista, es decir de los aspectos más desagradables de la realidad”. Por ello, esta arquitectura iba dirigida al gusto aristocrático y seguía los ideales y principios de las clases dirigentes. Por lo que, Rodriges (1999) menciona que casi todos los arquitectos de ese entonces, valorados en la actualidad, tuvieron alguna formación de tipo académico. Así en la década de los años 1970, al revisar la historia del arte, esta postura revalorizó el concepto defendiendo el academicismo como creación sujeta a reglas y gustos preestablecidos.
CARACTERÍSTICAS DEL ACADEMICISMO
El academicismo se caracteriza por su Simetría, su Jerarquía de espacios, ya sea desde espacios nobles, grandes entradas, escalinatas, u otros más utilitarios. Teniendo referencias más o menos explícitas a una síntesis de estilos historicistas y de una tendencia al Eclecticismo. Gutiérrez (1983) “Mantenían la educación visual para el logro del dominio de la repetición y la representación del repertorio artístico de las culturas griegas y roanas, racionalidad, técnica, estética”.
El arquitecto Bustillo (1982) menciona que se esperaba que un arquitecto trabajara fluidamente un número de maneras, siguiendo los requisitos del cliente y los planos diseñados a precisión la ejecución de una gran profusión de detalles arquitectónicos como: balaustradas, pilastras, paneles de bajorrelieves, esculturas de figuras, guirnaldas, cartuchos, con una gran prominencia de voluminosos remaches y cornisas de apoyo y el sutil uso de la policromía.
El acomodo de los elementos arquitectónicos en la composición según Madia (2003) “debía corresponderse a los elementos que tienen secciones más gruesas son aquellos que se encuentran en la planta baja y sirven de base, como un pedestal a una columna; en caso de que se trate de una composición de varios niveles de altura, las columnas más gruesas, sean de orden dórico o toscano”.
Un aspecto que marca esta arquitectura es el uso de recursos artísticos tradicionales establecidos como regla de la Academia de Bellas Artes relacionados con el tratamiento de la luz, el color la perspectiva, el dibujo entre otros. Ortiz (1990) describe esta arquitectura como “una arquitectura de ajustadas proporciones cuyo equilibrio se resuelve en el plano, arquitectura de columnas y pilares”.
EL PALACIO DE JUSTICIA
El academicismo como ya mencionamos se fue apoderando e influenciando en sus contriciones, con el uso de nuevas técnicas, uno de los edificios más resaltantes es el Palacio de Justicia diseñado por el arquitecto Bruno Paproki, quien se inspiró en el Palacio de Justicia de Bruselas, obra de Joseph Poelaert, de estilo ecléctico, tres con elementos greco-romanos y con cúpula, no obstante este monumento arquitectónico carece de ella aunque en los planos originales figuraban una cúpula y una torre, aunque no fue terminada a tiempo, llegaron las elecciones de Óscar R. Benavides, quien la terminó e inauguró en 1938.
Palacio de Justicia. Lima, actualidad
Planos reales del palacio, Lima 1938
Palacio de Justicia. Lima, actualidad
En su pórtico existen dos leones de mármol que, según lo que señala la tradición popular, pertenecieron a una serie de felinos pétreos (más de doce) que adornaban el balneario de Chorrillos y que, después de la Guerra con Chile, sólo quedaron unos pocos que fueron re ubicados en el Paseo Colón del centro de Lima.
Leones de mármol
Con el paso de los años, dichas esculturas fueron deteriorándose hasta sólo quedar dos, que fueron ubicadas en la escalinata de acceso, a ambos lados de la puerta principal. Es por ello que existe un marcado contraste entre el blanco del mármol de las esculturas y el gris del granito del resto del inmueble.
En las composiciones arquitectónicas, las partes más significativas de los inmuebles quedaban dispuestas en el centro, dejando a los extremos aquellos secundarios. Madia (2003) menciona que “este tipo de composición supone además que el cuerpo central tenga un elemento que lo haga resaltar en la cúspide de la composición; adelantándose, respecto del primer plano, el cuerpo principal y dejando detrás los secundarios, o viceversa”.
Por último, se distingue por su Composición por ejes. Este recurso arquitectónico, de acuerdo con el arquitecto Madia (2003) “consistía en composiciones arquitectónicas normadas por ejes de simetría, o ejes principales, dispuestos en el centro de la composición del inmueble. Los ejes secundarios son la base sobre la que se organizaban los demás elementos compositivos”.
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